暮光同城

法国新浪潮的神作。雅克·罗齐耶的处女作。可以说没有一部电影和它相似，独特和不可复制。也没有一个镜头让人觉得“专业”，暮光同城完全放弃构图，暮光同城随着人物的移动捕捉最自然，活力而感性的一面。

【暮光同城】对于伯格曼而言，reflection几乎贯穿他创作的始终。自我的割裂，镜子，海面，湖水的映像，本我与超我的决斗，值得被弗洛伊德赞许的精神分析哲学。阿尔玛和伊丽莎白共享了一段博弈，每个人一生中必须要思考的真与假，虚与实的博弈。视听语言的极致太震撼人了，开头四分钟的蒙太奇无与伦比的惊艳，而两位女演员重合的面庞实在是惊的我一个寒颤。言语可能是一种谎言，沉默有时比不断的讲话更为重要。《100张美女光溜溜的背景图片》貌似是伯格曼作品的重要转折，更拍摄于他终老的法罗群岛，这部的讨论比任何一部都电影、更舞台剧、更充满着非线性的迷蒙感。医生讲的那段话几乎暗示了影片的主旨，人杀死一个被扮演的真实然后迈向下一个，其实也解答了我的困惑。没想到伯格曼永远能让更加颤栗，我感觉我的本能比我能思考的极限更需要他的作品。

第一幕的政治背景和望月对诗让人不断联想被流放的苏式兄弟，第二幕师生关系建立中的喜剧元素和探究乐趣给黑白影像增添了光彩，双人关系的塑造真好。显然，我们的环境下是很难走入第三幕的：满腔热血的学生出走和理想破灭，暮光同城无法治世的老师从鱼谱中寻求庇护，都让人感受到背后那只大手的存在，而不仅仅是个人层面的志向不同。

三个视角用的挺巧妙。正邪双方都不手软，暮光同城就是干。最后的残缺小团圆结局也有足够的铺垫，没妈的孩子有了妈，妈妈失去孩子，又没有完全失去。算是近期恐怖片佳作了。

确实该反思一下美国中产阶级家庭的教育方式，暮光同城总是用善意的谎言包装生活苦难，用哄逗的方式赞赏孩子，确实并不总是有效的，相比较而言，危急时刻要想避免孩子犯错误，暮光同城避免听她自作主张的乱喊乱叫大声哭泣，最有效率的办法是给她一巴掌或者大吼一句:闭嘴！