《潮湿过度》笔趣阁

西部片结合强盗片和法浪潮浪漫，加入三人男女关系，赋予新发展。诗意部分真是太美了，raindrop keep falling on my head 骑车部分真是美极了，《潮湿过度》笔趣阁还有山林溪涧，像嵌在打斗里的幻梦，离开不稳定无目的。镜头法浪潮影响颇深，跳切，快速推拉变焦等。

充分证实了香港这个弹丸之地烂片特别多这一事实。剧情简单又缺乏逻辑，搞笑与戏谑为主，《潮湿过度》笔趣阁没有一点警示的意义。

久违的基于共情的现实痛感搅动我心。如果不看导演有意提示的时代背景和深谙现实主义传统的长镜头和深焦摄影（尤其是惊人的第75分钟的镜头），片中两位主角都被赋予了强烈的符号化色彩，一个只是痴痴地等痴痴地陪伴，一个只是轻描淡写地诉说苦难辗转各地还曾有过失败的修行之旅。但是，当片中的其他角色如此“真实”（尤其可以对比其他女孩对苦难的讲述），当男女主骑车驰骋却总是被交警拦下时，你不能不在看似符号化的表达中融入真实情感。这（在我看来）是一种高级的真实，也是导演一种深度的悲悯，以至于，片中数不胜数的有卖肉之嫌的性爱场面，也在导演游离的镜头中，凝结了疏离与冷酷。影片正中女主恣意的释放情欲，不仅解答了结尾暗藏的诸多问题（最后为什么要离开寺院？为什么甘于《潮湿过度》笔趣阁妓生活？），而且为抽象的符号女主注入了真实的灵魂

1997年的马特达蒙，风华正茂，同样还有本阿佛莱克。“我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹,那很棒。但我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，《潮湿过度》笔趣阁每次我敲门,都希望你不在了。不说再见,什么都没有，你就走了。我懂得不多,但我很清楚这一点。 ”

评论瞎评的，《潮湿过度》笔趣阁希望你们先去看看原著再说话...........