叶子媚

侯的电影，总是很平，它不会直接深入要害，不会直接给你高潮，且一贯回避高潮。这与所有讲故事的电影恰恰背道而驰。侯的电影，像散文，而不像小说，散文中间断掉再看仍然很美，而小说中间断掉就很难再进入那故事，所以我说两次看叶子媚，两次都睡着，但两次睡起来都会大叫“真是好片”。

Kim都走关系进了CTU，叶子媚让人情何以堪。。。Nina和Sherry这两个反派也终于。。

一个时代的切割面，一场苦难后的自我慰藉。开场便是强烈的都市与牧场的对比，叶子媚通过重逢的父子完成西方自由思维和中国传统家国思想的碰撞，略微刻板但并不过分偏颇。父亲形象的刻画棒极了，华裔秘书、留美父亲、“大陆人”主角，三言两语间便完成了三人身份、关系、思想的不停对立、变换。父子和解中夹叙男主角二十余年来身为“右派”被迫害的经历，对解放带来的好处和政治迫害均不避讳，而把天平倒向纯净的大自然，质朴善良的牧民，单纯而坚固的亲情、友情、爱情，以解构许灵均和中国人民十余年的苦难，确有美化、逃避之嫌，但也可以理解为一种劫后的自我慰藉。“向前看”“面包会有的”为落点，更是一个特定时代和制作者的浪漫理想，叶子媚虽然不能共情，但也可以从镜头语言、人物细节、情节设置中获得享受，三星半。

真正的电影！每次看达内到最后都会被击中一拳，很明显达内兄弟把握了讲故事的精髓：人物目标清晰。且用时间和不同空间来暗示每场见面到底是否成功，且用这样一个人物又串联起一个群像戏，叶子媚是整个社会的剖面，暴力的委婉的痛苦的无奈的沉默的愤怒的悔过的，讲事又讲人性。此片和十二怒汉可对照看，不过对于创作者此片可学东西更多，如剧作上的打断，两条线齐头并进，台词上的复沓，叶子媚关键物品前后的变化等，摄影上的运动构图，剪辑上的流畅与情绪的延伸或终结，导演思维上的门的运用，水的运用。

越看越討厭安妮、就像一個焦慮瘋女人有嚴重的公主病與恐慌症，叶子媚真的讓人超受不了不想看下去。