兄弟的女人

电影导演到底在干什么？明明那么多好的冬奥会故事、那么多运动员的故事不选，选的片段和人物全都是男性，兄弟的女人完全抹杀了女性在冬奥会里的付出。其次，故事也没完全说清楚，阳性的官员找到的时候在哪，密接多少个人，后续怎么处理的？为什么采访牙买加钢架雪车队？那孩子是死了还是怎么了？匈牙利兄弟俩那黄色笑话是怎么回事？？？ 陆川你到底在干什么？？？？

#BJIFF2020#我们用整整一天的时间走入了影片中人物的生活，看见的是琐碎镜头。镜头很空，空到回顾这长长的八小时好像什么都没能抓住，且这些个空镜头完全谈不上美，又亦或生活本就是琐碎无谓的集合？这些空镜头在我们生活中随处可见，我们早已丧失了孩童的好奇心而对眼前的一切漠然，即使是当我们被禁锢在影院的座椅上时，也无法安抚住那颗浮躁的心而去欣赏这种琐碎。我们已习惯了用精致的两小时去结构冗长的一生，却淡忘了生活本身——生活本就是鸡毛蒜皮啊。导演用这整整八个小时讲出了一道关于人生的哲学命题，兄弟的女人这种方式可以说得上巧妙，但却难以让人达成认同。影片在后半段逐渐表现出叙事的欲望，但导演实在缺失用镜头叙事的能力，兄弟的女人只能浮于旁白。一部本是依托于写实主义的影片，兄弟的女人最终沦为了形式主义。

历史就是一个个人的日常，兄弟的女人是人让历史有了温度。看了这个节目更了解诗句背后的深度。每一集的主体清晰，角度中立客观，不宣扬主旋律，不灌输主流价值观。画面和配音节奏舒适，兄弟的女人作为一个业余的观众感觉道具服饰都根据朝代在调整，演员也不出戏。我们熟悉的那些故事那些人物变得立体生动。

2013-11-26小的时候不喜欢男女猪脚的造型，所以一直没有看，兄弟的女人现在完整看完有种老港片即视感。

所谓“春光”，兄弟的女人从来都是惨红惨绿和易逝的。也算是王家卫电影神奇之一：片名与风格和内容的高度吻合。一次又一次对角穿过银幕的光束末端，光环一圈又一圈，炫目摇曳，像极了日常中人突遭刺激时大脑对自然的反应：失真。但现实中的失真感往往是短暂的，就算一时半会儿收不回来，受刺激的内容也会随着时间的延长而被稀释。但王家卫总是将失真延续到最后一刻，而且不断注入新刺激。所以，看王氏影片，要么微醺，要么大醉。最后，拯救爱之深渊中人的唯一办法是移情，而救人于飘泊的唯一办法是回家。还是俗套。