两个朋友互换麦子

完全靠动作和表情表演，两个朋友互换麦子推进情节的发展，传达情绪情感。百年前的电影都觉得精致有趣。整体情节发展跟摩登时代类似，卓别林受幼时生活影响太大，故事始终在映射生活，弥补生活。

这个戏讨论的事儿还挺有意思的啊。人如何面对死亡的恐惧？死亡的恐惧又如何鞭策人生活？人的生存所求其实是在追求什么呢？永生会成为特权么？如果有了永生的特权那么它能被限制么？能被有益地使用么？还是说注定会成为灾难？片子拍得很浅显，两个朋友互换麦子只是提出了问题，来不及给出什么有深度的讨论。但是这些问题本身还是很有意思的。

#siff2021# all in在赌博里是押上自己的所有筹码，两个朋友互换麦子一掷；在这部纪录片里，既是被摄对象押上所有信任分享以及袒露，也是导演一次自己全方位的侵入介入甚至是干预。其实看的过程中一度觉得剪得有点碎，不知道是不是因为商业性的考量，和前几天看的《爱爱姿势全攻略》一样，都是对于素材的编排稍微觉得有些浮光掠影，但不得不佩服团队对于一些稍纵即逝的画面的捕捉。这是一部由被摄对象和导演团队一同完成的作品，少了那个耳光，少了最后心理师对导演的质问，其实都不会这么精彩。当然关于纪录片伦理的问题，就像导演所说，他自己也在试探，我是觉得对象们始终是被尊重的。最后默剧师的那句“没有谁能救赎我们”终于让我破防了，好难过，看他隐入门后关掉声音，我感到一种人与人之间沟通的有效和失效，这种相互交织的状态构成了世界的嘈杂。

‘上帝按照自己的模样创造了猫，几千年之后创造了人类，人类的一切都是为了满足猫的需求，这回答了“我们是谁”的问题。’ - 碎片化叙事是反沉浸体验的。即便是阿伦雷乃来拍“记忆迷宫”的概念仍是缺陷于文字，两个朋友互换麦子可能对于“电影”而言去奇观去叙事去悬疑的生活碎片式剪辑有着（对观众注意力）的天然的不足。记忆琐碎的日常的内在逻辑链条松散、乏味、烦闷，只有当恐惧这些外在冲击渗进这个维度，那些乖顺的记忆才会延展出一番奇异的超现实倾向。 - 还是更喜欢广岛之恋和去年在马里昂巴德

dokidoki！纯爱党应声倒地！ 四宫和白银在是否要展现真正的自己方面出现了分歧，但是因为超级喜欢，所以一定是happyending！虽然支线的变成了几张图，但是本来就是剧场版，突出主线没毛病，两个朋友互换麦子希望支线也能不要浪费，也出一个剧场版吧！